這次女性影展的2個焦點導演片單,都讓我們看得很過癮
美麗的關妮薇透納不只拍片,也幾乎出現在每部與酷兒相關的影片中
Marleen Gorris這位導演就厲害了,從<達洛威夫人>,再看回<快樂之家破碎之鏡>、<安東妮雅之家>、<沉默疑雲>,每部片的風格都相當迥異,對於女性在父權社會上受到的壓迫,都用著極其細膩的手法述說著,如果沒有深究,可能就錯過了很多精采的思考方向唷!
尤其像<快>片若沒有聽個映後座談導讀,看完應該整個覺得霧煞煞,不太知道導演要傳達的概念為何,因此相當感謝這次的與談人--胡淑雯,她講得真得很好很細膩,引人入勝,我覺得她的座談若沒有錄音下來真得很可惜唷~~
所以這次真的要為女性影展拍拍手,片單頗為精采,讓我能一口氣選了14部片,若非時間有衝突,我想我是可以再多看三部片的,而且星期五晚上到星期六那一整天的片,幾乎每場都有映後座談,只可惜很多部片我都是連著看,所以沒辦法到外面聽更多分享~~~

<快>這部片的主線,來自於很強烈的激進派女權主義(radical feminism),這個流派的女性主義認為男人給予女人的種種壓迫太過於巨大,以至於男女雙方是完全沒得妥協的,因此女性在被壓迫到一個極點的時候,只能離開、只能出走,或是轉向同性之間的支持及情誼(lesbian feminism)
當從胡淑雯口中了解到這個重點之後,對片中種種不了解之處就突然茅塞頓開,也赫然發現到,片中的男性壓迫還真的是無所不在,並且以各種角色、形式及方法存在著,而至今很多一直都沒什麼改變過

這些男性父權的壓迫,從職場上--
那些妓女為了生活、養小孩,不得不在那個幽暗封閉的妓院工作,
工作本身並不讓人有成就或快樂,那裡卻叫做”快樂之家”,快樂是給予男人的,不是女人的
影片也藉由與沒來的小姐的電話中了解了小姐們在工作中,會得到性病,或是以為遇到真愛
小姐們也有人老是受傷,壓力很大,隨時都有自殘傾向
而且"快樂之家"的老闆是個男人,用金錢控制著所有的小姐,甚至要求她們要做SM的生意,賺更多錢

中間有一段就是某晚突然有很多人來狂歡,小姐們應接不暇,接客到後來她們都已經空洞倦怠不想再下樓,
那些男人看起來都滿年輕青澀,因此有可能是剛入社會,大家一起去狂歡喝酒,順便找女人發洩作樂
大概也算是種男人社會化的過程,所以他們變老鳥後就會定期上妓院吧


從家庭裡--
家有吸毒沒用老公及一歲女兒的黛安娜首次下海前,認識的妓女冷冷的傳授了基本技巧給她
但總之都是要讓客人覺得自己很猛很行,顯示去那邊的男人除了發洩之外,也想要從女人身上得到自信
像黛安娜的首位客人事後便假裝和善地安慰她,
還說著自己很喜歡找新手,表現出自己在很內行的樣子
黛安娜外出工作除了付保母費,還要把錢給老公拿去買毒品,承擔所有經濟壓力
不過即使後來她老公吸毒過量死掉,她還是持續的在快樂之家工作,因為在那邊有相同的認同感,也有來自同性的感情逐漸萌芽
可是妓女之間即使有同袍情誼,但還是會因為工作上面的搶客而不合,互相逼迫彼此

朵拉平時上下班會跟一個住在空地違建裡的老先生短暫交談,並送牛奶給他
儘管在快樂之家,嫖客只覺得朵拉是神女
但對老先生而言,朵拉卻是人間的純淨天使,
而這個生活狀況不佳的老先生應該是片中唯一尊重女人的人,
但是卻也因為他對社區的存在可能造成髒亂,而成為被偽善的中產階級女人迫害的對象

從公領域裡--
片中另一條支線,是一個只看得到手套的男人,在路邊就隨便綁架不認識的女人
然後把女人用鐵鍊綁在床上,限制她所有的行為(睡覺、大小便)都只能在那個床上,並定時為她拍照
被綁架的女人們,一開始對於自己被綁架都感到不知所措,
因此會哀求、會詢問為什麼、會哭泣會抓狂、會一直跟站在床前的犯人說話
犯人每天定時去看女人,只給她喝水不給食物,然後等女人說不出話後,他就關上燈離去
從犯人的穿著及外表可以感覺到這個人平常應該只是個很斯文普通的上班族,但是可能不太會跟女人相處
因此只好靠這種壓迫女人的方式,然後得到被哀求快感來滿足自己,

囚禁女人房間裡的東西,除了床之外,就是貼著二十多張照片的一面牆
從照片看來,這個兇手至少已經綁架了4個女人,但至今他都還逍遙法外
而那些受害者的家庭,不知道後來會是怎樣,
失去了媽媽、妻子、女兒...這些家人又該如何自處?


從暴力行為及職業傷害裡--
最後出現了幾個以往就有傷害過那些小姐的嫖客出現
即使大家都感覺到了不安,但是仍然沒有拒絕,只作了保全準備
可是暴力發生的時候,小姐們仍然受到最直接的傷害
而那混帳男人,在事情發生後,還呆呆坐在那邊,他的朋友們也只迅速把他帶走
看來他一點都不懂得去消除自己生活中的壓力,因此只好到"快樂之家",
把自己血液中潛藏的暴力因子,對著毫無招架之力而且身無著物的妓女發洩
而妓女彷彿是厄業叢林中的小白兔,任披著人皮的大野狼宰殺



一串寫下來,可以看見女人在職場上、家庭裡甚至是公共領域裡,無時無刻都受到男人的壓迫
而且就是沒得妥協~~~
因此到最後,女人只能轉向同性之間的支持,因此黛安娜跟朵拉逐漸產生了相知相惜的情感
可儘管他們對身體的開放程度高於一般人,但她們卻是小心翼翼的維護著彼此之間的關係
例如朵拉幫黛安娜改衣服,兩人卻都不太碰觸對方,只透過鏡子及眼神傳遞很私密的情感,但是兩人其實都了解彼此
她們都想離開"快樂之家",到最後則因為牽掛彼此而繼續留在那邊

不過到最後,因為艾瑪被嫖客傷害,
讓她們看清這個殘酷的環境,終究一起出走離開迫害的環境,
所以再度呼應那些迫害讓女人沒有任何出口及方法化解,
故最後只能離開


再來講到鏡子
第一個妓女LINDA因為壓力死掉的時候,她們先用毛巾蓋住一面鏡子以哀悼LINDA
但是毛巾被扯掉,鏡子掉下破碎
最後是黛安娜憤怒於斯文又幫助她們載艾瑪去醫院的客人(他同時也是綁架女人的兇手),在她們哀傷恐懼想休息回家之際,還拿出很多錢誘惑她們全部都來工作服侍他
因而拿起槍射殺那男人,並且射破所有的鏡子,離去

我自己的解讀是,鏡子映照著女性的容顏,讓她們裝扮出男人/社會所期待的樣子
因此鏡子碎掉,或許就是她們想擺脫這些約束、限制及無所不在的窺伺吧
我還滿想知道那天映後座談的討論結果為何~~~

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本來想要把三部片的想法都寫在同一篇
看來是得分開寫了,這部片儘管很驚悚複雜,
但裡面要探討的議題真的是太豐富了
1984年拍的片子就這麼霹靂耶,
而且很多東西現在仍未改變,這才可怕



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感謝V小姐聽完映後座談,所給我的想法及提點

1. 主角老公已經死了可是他還是繼續做(接客)  
2. 空間幽閉  讓我個人很恐懼   和幾乎封閉的妓院其實是一樣的
3. 殺人犯懇求  被囚禁的女人和他講話
4. 即將入社會的精英  一起尋歡  好像是必經之路
5. 雖然是20幾年前的電影  我們要以那個時代來看他   可是一些問題似乎一直存在著
6. 男人威權  還有夫妻間關係的疏離  例如在餐桌上  
7. 殺人犯為了滿足某些慾望而殺人  例如;脫序的快感、懇求的快感   因為從一些蛛絲馬跡看來他是一個中規中舉的人
8. 再社會邊緣的男人相對的看來似乎是較為正常的男人  例如那個獨居老人,但卻是被傳統的婦女所唾棄  嫌棄
9. 清潔婦對於嘔吐物  很有意見  但是命案隔天他打掃滿佈血跡的房間時卻是非常的習以為常

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