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前天看完這齣【嬉戲：Who-Ga-Sha-Ga】，只能說真的是WHO GA SHA GA胡搞瞎搞
全戲用很多片段及不同的角色角度來詮釋藍綠內鬥、電視文化浮濫膚淺、司法淪落、政治鬥爭等
很多地方超北七的，笑死人，像那個諷刺灑狗血劇本的那段，貝殼上的鳥屎，「愛情帶來快樂也有痛苦，你帶給我的是貝殼但也同樣有鳥屎」真是太機車了
還有那個瞬間轉換好幾種角色的橋段，從綠黨到藍黨到原住民這裡也很好笑
慕白兄及秀蓮的那段告白，頗深得我心XD
「把沒受傷的眼睛包紮起來，沒對症下藥，眼不見為淨省得麻煩」，這個地方跟現實社會的呼應與諷刺是頗有趣的
想像台北城淪陷後，中央政府變成流亡政府駐高雄，高雄則獨霸、台南成為文化之都、台中成為色情之都、宜蘭基隆爭著獨立、廢墟台北成為觀光賣點，這些也超級諷刺，關於劇團的流亡描述也超好笑，最好笑的是「等待果陀」XD
不過由於整齣戲太憤青，所以有點不符合我現在追求的正向信念XD
因為外在世界是自己內在世界創造的阿，與其想著為何我要面對爛東西，還不如積極轉向思考怎麼擁有自己想要的結果，所以這齣戲也許就可惜在沒能在點出問題之餘，從其他嘻笑怒罵的角度找到希望及其他積極面，如果可以有那麼棒的想像力，寫出台北毀滅的橋段，那也一定可以用很爆笑的角度描繪出台灣變成天堂般的情景，不是嗎?!
所以關於抱怨電視劇拿紀蔚然自己來開玩笑的那段就顯得有點冗長及難笑，
包青天那段抱怨司法的橋段也有點無聊
這兩段讓人看到有點不耐煩，旁邊的人更是頻頻在看時間
但整體而言還不賴，演員演技都滿好的，很好笑
台詞對白動作都很直接露骨，好懂且一點都不扭捏造作掩飾，這些是我很欣賞的
然後還有兩組人說同樣的台詞演類似的戲的重疊效果，
讓我想到【麥可傑克遜】裡面多組人的那種手法，我很喜歡，但是這齣戲裡面運用的有時候有點怪，不是很一致，也感受不到那個不一致是為了什麼特別的原因
最後寫建議問卷時才發現，我09年時看過創作社劇團的【少年金釵男孟母】XD
那齣戲也是非常的好笑又露骨，果然是一樣的風格，呵呵~~~
那時候覺得沒能坐在前排看演員臉上的表情真是超可惜的
這次有坐比較前面，真的很不賴，我真愛能那麼近距離看演技精湛的演員揮灑的小劇場
連續兩天的戲，目前比較喜歡同黨的【夢之島】，顯見劇本的精彩度對我而言還是非常重要
創作社《嬉戲》嬉出社會怪象「搏」笑
* 2011-09-25 * 旺報 * 【記者林采韻／台北報導】
一般編劇都「躲」在戲後，人稱「冷伯」的紀蔚然，眼見10月1日在華山文創園區登場的舞台劇《嬉戲》票房欲振乏力，決定打出悲情牌，拋頭露面向觀眾「催票」，他用半幽默、半自責的口氣說，「我3年沒戲上演，可能粉絲都把我忘了!」
紀蔚然的創作向來是票房保證，從早些年的《夜夜夜麻》三部曲到《瘋狂年代》等都所向無敵。去年「創作社」決定將《嬉戲》重製，也是因為2004年首演時一票難求，2006年參與上海「亞洲當代戲劇季」回響熱烈，還曾獲得第3屆台新藝術獎首獎的肯定。
《嬉戲》將在第2屆華山藝術生活節推出的「文創劇場」上演。當時會向生活節提出申請，紀蔚然笑說想賺點錢是因素之一。他說「創作社」過去幾年經營得不輕鬆，本想靠《嬉戲》的票房補點缺口，如果此招不奏效，「創作社」恐怕有關門的危機。
《嬉戲》中，紀蔚然以惡搞謔仿的手法，寫成內含9個戲中戲的未世寓言。劇中台北因嚴重內亂而崩毀，劫後餘生的編導和演員，為了逃離被封鎖的首都，開始積極排練各式劇碼，以求通過「徵選」，獲取南遷的機會。兩人排演的劇碼包括《包青天》，紀蔚然說當時設計「包青天」的橋段，主要反應社會司法改革的聲浪，只是一晃眼7年過去，台灣的司法好像也沒有改革多少。
《嬉戲》2004年推出時，正逢選舉年，政治人物提出將首都南移的口號、台灣族群間的拔河，促使紀蔚然寫下這齣諷刺時事的戲。如今再次搬演，又逢台灣被選舉氣氛包圍的時刻，還是很對味。
創作社劇團《嬉戲：Who-Ga-Sha-Ga》
* 2011-10-02 * 旺報 * 【記者吳靖雯／專題報導】
《嬉戲》是台新藝術獎第一個以小搏大的首獎得主。從創作到演出到得獎，《嬉戲：Who-Ga-Sha-Ga》挾惡搞能量，一路以唐吉軻德之姿，無畏地向扭曲狂亂的社會價值挑釁。編劇紀蔚然冷眼熱心看大眾媒體浮濫語言和文化生態，以犀利辛辣的風格、謔仿的手法，寫成內含9個戲中戲的末世寓言；導演符宏征明快的場面調度，使表演張力在激情與疏離間快速拉扯。
今年紀蔚然與符宏征再次攜手「嬉戲」，搭配原班金獎設計群及全新陣容的演員，細膩而妙趣十足的演技讓人拍案叫絕；包括以電影《父後七日》獲台北電影節最佳女配角並入圍兩項金馬獎的劇場資深演員張詩盈；跨劇場（瘋狂年代、百合戀)）影視（倪亞達、波麗士大人）的實力派演員郭耀仁；表演經驗豐富的劇場新生代喜劇演員、《K24》首演版主角王宏元，以及曾參與《茶花女》、《渭水春風》、《隔壁親家》等演出的買黛兒.丹希羅倫。（文/李慧娜，劇團製作人）
全戲用很多片段及不同的角色角度來詮釋藍綠內鬥、電視文化浮濫膚淺、司法淪落、政治鬥爭等
很多地方超北七的，笑死人，像那個諷刺灑狗血劇本的那段，貝殼上的鳥屎，「愛情帶來快樂也有痛苦，你帶給我的是貝殼但也同樣有鳥屎」真是太機車了
還有那個瞬間轉換好幾種角色的橋段，從綠黨到藍黨到原住民這裡也很好笑
慕白兄及秀蓮的那段告白，頗深得我心XD
「把沒受傷的眼睛包紮起來，沒對症下藥，眼不見為淨省得麻煩」，這個地方跟現實社會的呼應與諷刺是頗有趣的
想像台北城淪陷後，中央政府變成流亡政府駐高雄，高雄則獨霸、台南成為文化之都、台中成為色情之都、宜蘭基隆爭著獨立、廢墟台北成為觀光賣點，這些也超級諷刺，關於劇團的流亡描述也超好笑，最好笑的是「等待果陀」XD
不過由於整齣戲太憤青，所以有點不符合我現在追求的正向信念XD
因為外在世界是自己內在世界創造的阿，與其想著為何我要面對爛東西，還不如積極轉向思考怎麼擁有自己想要的結果，所以這齣戲也許就可惜在沒能在點出問題之餘，從其他嘻笑怒罵的角度找到希望及其他積極面，如果可以有那麼棒的想像力，寫出台北毀滅的橋段，那也一定可以用很爆笑的角度描繪出台灣變成天堂般的情景，不是嗎?!
所以關於抱怨電視劇拿紀蔚然自己來開玩笑的那段就顯得有點冗長及難笑，
包青天那段抱怨司法的橋段也有點無聊
這兩段讓人看到有點不耐煩，旁邊的人更是頻頻在看時間
但整體而言還不賴，演員演技都滿好的，很好笑
台詞對白動作都很直接露骨，好懂且一點都不扭捏造作掩飾，這些是我很欣賞的
然後還有兩組人說同樣的台詞演類似的戲的重疊效果，
讓我想到【麥可傑克遜】裡面多組人的那種手法，我很喜歡，但是這齣戲裡面運用的有時候有點怪，不是很一致，也感受不到那個不一致是為了什麼特別的原因
最後寫建議問卷時才發現，我09年時看過創作社劇團的【少年金釵男孟母】XD
那齣戲也是非常的好笑又露骨，果然是一樣的風格，呵呵~~~
那時候覺得沒能坐在前排看演員臉上的表情真是超可惜的
這次有坐比較前面，真的很不賴，我真愛能那麼近距離看演技精湛的演員揮灑的小劇場
連續兩天的戲，目前比較喜歡同黨的【夢之島】，顯見劇本的精彩度對我而言還是非常重要
創作社《嬉戲》嬉出社會怪象「搏」笑
* 2011-09-25 * 旺報 * 【記者林采韻／台北報導】
一般編劇都「躲」在戲後，人稱「冷伯」的紀蔚然，眼見10月1日在華山文創園區登場的舞台劇《嬉戲》票房欲振乏力，決定打出悲情牌，拋頭露面向觀眾「催票」，他用半幽默、半自責的口氣說，「我3年沒戲上演，可能粉絲都把我忘了!」
紀蔚然的創作向來是票房保證，從早些年的《夜夜夜麻》三部曲到《瘋狂年代》等都所向無敵。去年「創作社」決定將《嬉戲》重製，也是因為2004年首演時一票難求，2006年參與上海「亞洲當代戲劇季」回響熱烈，還曾獲得第3屆台新藝術獎首獎的肯定。
《嬉戲》將在第2屆華山藝術生活節推出的「文創劇場」上演。當時會向生活節提出申請，紀蔚然笑說想賺點錢是因素之一。他說「創作社」過去幾年經營得不輕鬆，本想靠《嬉戲》的票房補點缺口，如果此招不奏效，「創作社」恐怕有關門的危機。
《嬉戲》中，紀蔚然以惡搞謔仿的手法，寫成內含9個戲中戲的未世寓言。劇中台北因嚴重內亂而崩毀，劫後餘生的編導和演員，為了逃離被封鎖的首都，開始積極排練各式劇碼，以求通過「徵選」，獲取南遷的機會。兩人排演的劇碼包括《包青天》，紀蔚然說當時設計「包青天」的橋段，主要反應社會司法改革的聲浪，只是一晃眼7年過去，台灣的司法好像也沒有改革多少。
《嬉戲》2004年推出時，正逢選舉年，政治人物提出將首都南移的口號、台灣族群間的拔河，促使紀蔚然寫下這齣諷刺時事的戲。如今再次搬演，又逢台灣被選舉氣氛包圍的時刻，還是很對味。
創作社劇團《嬉戲：Who-Ga-Sha-Ga》
* 2011-10-02 * 旺報 * 【記者吳靖雯／專題報導】
《嬉戲》是台新藝術獎第一個以小搏大的首獎得主。從創作到演出到得獎，《嬉戲：Who-Ga-Sha-Ga》挾惡搞能量，一路以唐吉軻德之姿，無畏地向扭曲狂亂的社會價值挑釁。編劇紀蔚然冷眼熱心看大眾媒體浮濫語言和文化生態，以犀利辛辣的風格、謔仿的手法，寫成內含9個戲中戲的末世寓言；導演符宏征明快的場面調度，使表演張力在激情與疏離間快速拉扯。
今年紀蔚然與符宏征再次攜手「嬉戲」，搭配原班金獎設計群及全新陣容的演員，細膩而妙趣十足的演技讓人拍案叫絕；包括以電影《父後七日》獲台北電影節最佳女配角並入圍兩項金馬獎的劇場資深演員張詩盈；跨劇場（瘋狂年代、百合戀)）影視（倪亞達、波麗士大人）的實力派演員郭耀仁；表演經驗豐富的劇場新生代喜劇演員、《K24》首演版主角王宏元，以及曾參與《茶花女》、《渭水春風》、《隔壁親家》等演出的買黛兒.丹希羅倫。（文/李慧娜，劇團製作人）
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