能量經絡芳療Kira

這部片是此次影展我看的第一部，故事其實滿簡單的，只是我會一直去想導演運鏡底下想說的事情，覺得要是沒發現什麼東西，就太辜負了自己這麼衝影展的心意
經過思考後，我覺得這部片在講很多小人物的悲哀
貧窮的人，賣藝的人，想要被愛的人，不敢被愛的人.....
人家說「婊子無情，戲子無義」或許在這部片中也看到些端倪
但或許他們不是真的無情無義，只是出於生活及生存的本能，逼得他們在當下只能做出那樣的抉擇
至於後悔，那就是以後的事情，現在需要的是填飽肚子，繼續在人世間有尊嚴的呼吸。

－－（雷）－－

一開始就看到潔索蜜娜家裡的窮困，讓老母親不得不賣出第二個女兒給ｚａｍｐａｎｏ，
ｚａｍｐａｎｏ美其名是個街頭藝人，但是表演的東西卻很單調阿，台詞也是千古不變，因此只好騎著篷車一個地方又一個地方的流浪，但表演為了要有效果，還能順便解決平日的生理需求，所以需要買個女助手
潔索蜜娜沒有選擇，只有離開家裡，讓家裡少張嘴，大家有多一點東西吃

生活雖然辛苦，但她也在心中把自己託付給ｚａｍｐａｎｏ，
儘管她似乎也不懂男女之間的事情，不過也在心繫ｚａｍｐａｎｏ這個大老粗之後，漸漸明白了嫉妒與背叛是怎麼一回事，甚至猜到自己的姊姊跟著ｚａｍｐａｎｏ時可能也是這個樣子
不過，愈到後來，她愈覺得在ｚａｍｐａｎｏ身邊才有家的感覺，她不想離開他
就算是風度翩翩有趣的小丑邀請她一起離開，送她東西，跟她聊天，她還是留在ｚａｍｐａｎｏ身邊
因為她沒有什麼優點，ｚａｍｐａｎｏ卻還是重視她，代表他應該是有一點喜歡她的吧

雖然潔索蜜娜看起來笨笨的，可是這種不怕生的性格卻其實讓她有表演天份，
此外，在後面也看到她其實音感相當的好，如果真的有機會被栽培，應該是個很棒的表演家吧，
只可惜時不我予囉～～

ｚａｍｐａｎｏ是個大老粗，有一般人都少不了的慾望及貪心，但不懂得表達情感，
他沒有家，卻他無形中為潔索蜜娜創造了一個歸宿
可是在發生意外後，看到潔索蜜娜失心瘋好一陣子，讓他不能工作還得想辦法照顧她
他只好偷偷摸摸離去，把她拋棄，
多年後聽到潔索蜜娜的消息後，他已經老了，老得要表演那個招示都讓人為他緊張
他其實也就此孤零零的，再也沒有家的感覺，
然後在這個時候面對當年的錯誤－－把那個當自己是歸宿的女孩拋棄掉，
他總算後悔莫名，卻也只能一個人在漆黑的沙灘上痛哭流涕

接下來，他還能怎麼樣呢？　
老到沒辦法在馬戲團裡表演，然後變成個醉鬼吧，我想

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劇情簡介

◎1954 威尼斯影展銀獅獎 ◎1957奧斯卡最佳外語片獎 如果要用一首曲子象徵費里尼的電影魅力，這首曲子就出現在《大路》，由費里尼最喜愛的配樂大師尼諾羅塔譜寫而成。這部偉大到發亮的電影，由安東尼昆及費里尼的妻子茱麗葉塔瑪西娜主演，故事開始於天真的潔索蜜娜獨自於荒原的背影，接著她被表演力斷鐵鍊的藏帕諾帶去馬戲團，做他的小丑助手兼情人。有一天，表演走鋼索的空中飛人馬托想帶她走，但單純的潔索蜜娜卻決定留在藏帕諾身旁…。 　　與《小牛》相同，兩部影片都偷了應屬於教堂的器物。《大路》的偷竊後，影片氛圍神奇地隨之轉變，費里尼天主教精神下的心理罪惡感突然浮現。藏帕諾路途中遇到馬托（之前扮成天使），卻失手殺了他，之後又趁潔索蜜娜沈睡中離去。在費里尼電影當中，完成個體化（ego）前勢必要離去（拋棄）。 　　喜愛卓別林的費里尼，讓潔索蜜娜成為影史上最可愛又叫人心碎的女丑，一個兼具卓別林令人心生憐憫，基頓令人發噱又不俗的純潔角色。茱麗葉塔也從這部影片開始，成為了費里尼電影的重要象徵。 　　影片構圖散發出一種超現實的氣氛，神秘又朦朧的存在主義感。如果說費里尼的電影是連續性的流浪旅程跟夢境，那《大路》則以最純粹的方式象徵出他內心鄉愁的孤獨。由樂曲開始，接著聽聞死訊的男子，獨自醉倒在海邊，仰望黑夜後的哭泣。這等純粹、強烈、如鄉愁般的情感悔恨，日後在費里尼的電影也不易見。 　　費里尼帶著超現實的神秘氣味，讓他原本擁有的新寫實主義背景，從《大路》後開始慢慢內化而不外顯。而1954年也是費里尼罹患憂鬱症並開始接受心理治療的一年，榮格（C.G.Jung）學派的心理治療對他日後創作有了極重要的影響。本片也是費里尼第一次獲得奧斯卡外語片獎（入圍四次全獲獎）。

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第一次編輯９／２９