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不知道因為李國修掰掰後，接下來進劇場看戲的人會不會變多，
其實舞台劇多半很親民，甚至超好笑的，
有些具實力的劇團其實挺厲害的，
例如身聲劇場、台南人劇團、莎妹劇團、仁信合作社、同黨劇團、創作社劇團、魚蹦、萬華劇團、人力飛行劇團、末路小花等。
但也有很多新起之秀還需要被看見。

大家一起來小劇場探險吧~~~~~
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「京戲」下筆前 李國修哭掉兩盒面紙

【聯合報╱記者陳宛茜／台北報導】 2013.07.03 04:58 am


不變的答案

當被問到最滿意的作品是那一個？李國修從來沒有改變過答案：「我最滿意的作品是下一個！」





再見，我的戲我的愛。
圖／屏風表演班提供

「我認為選擇一個翻譯劇本演出，是便宜行事，是二手創作。我自信創作的素材就在身邊，就在自己腳踩著的這片土地上。」印刻文學原本預訂七月八日出版「李國修戲劇作品集」，沒想到成為他的紀念集。


該書收錄李國修的廿七部劇本，共計九十四萬字；李國修堅持不演翻譯劇本，屏風創團以來，每部戲都是李國修自己寫劇本、或與團員集體創作而成。

這廿七部劇作中，有十三齣戲列為定目劇本，包括「京戲啟示錄」、「半里長城」、「女兒紅」等。因為受歡迎，每隔一段時間，便會重製演出。

但李國修也曾經歷不被觀眾認同的低谷。他在劇作集的序中回憶，屏風表演班創團作「一八一二與某種演出」，首演五個場次只有五百人次觀賞。

演完後，李國修看到觀眾搖頭歎息走出劇場，他感到「低落、不安、自責」，「為什麼要在劇場做一齣讓觀眾看不懂的戲？」

從第二部「婚前信行為」開始，李國修堅持「說故事」：「我以為觀眾進劇場，至少他們可以看見一個故事，一個可能與他經歷有關的故事。」

一九九六年推出的「京戲啟示錄」，被李國修視為創作的轉捩點。「京」戲之前，李的作品多是純賴想像力完成的故事。寫「京」戲時，已至不惑之年的他回顧前半生，發現父親對他的影響如此之深，「感受到那股傳承的精神與壓力」，因此完成以父親為原型的「京戲啟示錄」。

李國修在序中表示，在「京戲」劇本落筆之前，他哭掉了兩盒面紙；從此，「我開始學會在舞台上更深刻地呈現生命故事。」


【記者何定照／台北報導】


屏風指出，李國修在六月入院這段期間，已宣布由製作人林佳鋒接任藝術總監。

台南人劇團藝術總監呂柏伸看待台灣劇場後續情況，認為早已是各分天下局面，不致因李國修辭世產生太大改變。他表示，目前大、中、小劇場都各有許多代表劇團，除了部分商業劇團特色明顯，其他多反映創作者的偏好。

大型劇場方面，表演工作坊以賴聲川為品牌，有長期固定觀眾；果陀劇場以音樂劇、國外知名劇本等取勝；綠光劇團擅長台灣生活寫實劇情；和屏風都有風格差異。